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“向新而行”:对中国现代主义绘画的一次梳理
来源:cafa.com.cn  作者:CAFA ART INFO  点击量:462  时间:2019/1/5 20:32:28

2019年1月2日,“向新而行——中国现代新绘画作品展”于势象空间开幕。展览以势象空间收藏的艺术品为基础,集中呈现了张光宇、吴大羽、张正宇、沙耆、祝大年、张仃、宗其香、古元、吴冠中、李斛、罗尔纯以及妥木斯、陈钧德、赵大钧等14位艺术家的60余幅作品,涵盖国画、油画、版画、水彩、漫画、白描等类型,既对中国现代主义绘画艺术做出梳理,也是对“中国现代新绘画”这一概念做出解读与定名。

现代主义绘画作为20世纪中国绘画领域出现的一大流派,自传入之初就有自身明确的艺术主张与特色。这一派既有以风景为主的刘海粟、林风眠等人注重色彩和外光的表达;又有以艺术社团决澜社和“中国独立绘画美术协会”为代表的团体接受西方现代主义绘画的影响。它与以徐悲鸿为代表的写实主义一派同为推进中国的文化艺术事业的发展做出了卓越的贡献。势象空间自2016年创立以来,便关注现代主义一派。其创始人李大钧认为,中国现代主义绘画作为一个传承有序的学术系统,建构了一份丰厚的艺术体系和遗产,并进一步延展到当代艺术系统,因此中国现代主义绘画又可称之为“中国现代新绘画”。

英国艺术理论家戈弗雷(Tony Godfrey)在其1986年出版的《新形象》一书中使用了“新绘画”(New Painting)一词,因为其所指的宽泛性得到广泛使用,并在中国流行起来。艺术史学者吕澎曾在“‘新绘画’的历史与语言流变”一文中谈新绘画概念产生时语焉不详,指出中国新绘画所处的是一个完全不同于西方当代绘画的基本语境。按照时间与艺术现象的发生顺序,他大致理出了早期“新绘画”经典艺术家的名单:刘小东、方力钧、刘炜、王广义等八位艺术家。

近年来,一些美术馆、画廊等艺术机构都在陆续推出新绘画展,试图对“新绘画”一词做出阐释并给出定位。2011年,“‘溪山清远’与中国新绘画展”在伦敦开幕,展览汇集了中国功成名就的艺术家和崭露头角的艺术新秀们的80余件作品。2014年,在今日美术馆举办的“‘异象天开’中国新绘画”展,展览聚焦当代艺术发展自1993年以来,当代艺术领域中一批在具有中国传统文化精神、独特创作语言及审美特色的新绘画艺术作品。2018年,在四川美院虎溪公社展出的“新绘画的面向与趣味”群展,立足“新绘画”概念及其发展过程,展出中国当代绘画领域八位代表性艺术家的作品,试图从一个侧面反映“新绘画”的发展路径,及其为当代绘画带来的新的可能性。从这些展览不难看出,涵盖在“新绘画”这一语境中的无不是来自当代艺术领域中具有不同艺术语言表达的一派。

从中国自身艺术发展的语义出发,李大钧对“新绘画”给出了自己的理解。他认为,1919年五四新文化运动开启了现代中国的新序章。它作为传统和现代、旧和新的分野,出现了新文学、新文艺、新艺术、新戏曲、新诗歌、新绘画等子科。这个新绘画对应的是上千年来的旧绘画,旧艺术。确如,他在近期发表的文章“中国新绘画:一个观看中国现当代艺术的视角”中所述,在这个语境中谈“新绘画”没有任何突兀和另类。

如此,李大钧将自五四新文化运动以来中国现代“新绘画”的代表,划分为传承有序的三代艺术家。一是以张光宇、林风眠、吴大羽、庞薰琹等为代表的第一代艺术家;二是以吴冠中、赵无极、朱德群、沙耆、祝大年等为代表的第二代艺家;三是以罗尔纯、妥木斯、陈钧德、赵大钧等为代表的第三代艺术家。

其中,第一代现代主义绘画的艺术家代表张光宇,作为中国现代漫画运动中的旗手和奠基人之一,同时也是中国现代设计和设计思想的开先河者。20世纪30年代的上海,受西方现代主义思潮的影响较大,彼时在上海求学的他,借鉴现代主义艺术的元素创作了一批宝贵的作品,但因所处时代及过早离世,未能得到学界的充分认识。吴大羽于1922年留学法国,因醉心塞尚,着力对绘画的行、色学习,创作了一批典型的现代主义风格的绘画。作为第二代现代主义绘画的代表,吴冠中从其老师吴大羽哪里学习了现代主义绘画的语言与观念,他用中国的水墨创作了一批半抽象、抽象的南方水乡绘画。祝大年1934年赴日专攻陶瓷美术,广为汲取并融合西方现代艺术的精华,是我国中国现代工笔重彩、壁画和现代陶艺的重要开拓者。罗尔纯和妥木斯作为第三代代表画家,作品色彩浓烈、风格独特,具有强烈的现代主义绘画特色。

这批艺术家具有现代主义风格的作品构成了展览“向新而行”。尽管展出作品数量有限,但以20世纪的一批现实主义绘画为参照,确是一次现代主义“新绘画”面貌的呈现与梳理。正如李大钧在文章所言:“新旧的尺度和界限,是明确而含混的,主流分明,边界模糊。从古代援例,‘四王’为旧,石涛八大则为新,从西方观看,古典学院派为旧,塞尚马蒂斯毕加索则为新。”

“向新而行—中国现代新绘画作品展”,是势象空间对中国现代主义绘画体系做出的阶段性梳理,也是其收藏体系完善过程中向前迈进的一大步。此次展览展线上留出适当区域性的空白,暗含在中国现代艺术之路上,还有很多优秀的同路人有待发现和推介。据悉,展览将于2019年3月15日落下帷幕。

文、图/杨钟慧(作品图由主办方提供)