“繁花——金宇澄个展”于8月8日在北京南池子美术馆开幕，此次展览集中呈现金宇澄近十年创作的百余幅原作，涵盖其各时期各系列，大部分为首度露面。展览由南池子美术馆与云杪文化联合主办，谢晓冬策展，展期持续至10月29日。
“繁花——金宇澄个展”展览现场
十年前，金宇澄借长篇小说《繁花》出版之机，打开另一时空——绘画，近乎速写的勾勒上海旧影，与小说形成特别的互文，但他的目标显然不止于此。
过去十年间，他创作了一系列从尺幅、题材、媒介到画法各异的复杂图像系统：回忆旧事旧景，幻想和实验让某种可能生长、让不同的事物对话，按上海作家小宝说，金宇澄处理物相的方式“有如爱德华·霍普笔下的纽约，一切很熟悉，但又找不到对应的事物”。
《繁花》插图，2012，纸本水笔，27.5x18.7cm
《繁花》插图，2012，纸本水笔，29.5x21cm
《繁花》插图，2012，纸本水笔，32.2x25.2cm
《繁花》插图，2012，纸本水笔，35.3x25.7cm
金宇澄身处文学与绘画连接的传统，“左手写作，右手画画”。虽然外界了解他的绘事多从《繁花》插图开始，但个人绘画经历最早要追溯到青年时期在东北乡下通信的日子，本次展出的《梧桐与无花果》作于1976年，是目前保留下来唯一一件草稿。
梧桐与无花果，1976年，纸本，9 x 16.3cm
此后三十年，金宇澄调回上海，先后在钟表厂、工人文化宫任职，以小说获奖调入《上海文学》杂志社任编辑，并无画事，及至为《繁花》配图呈现惊艳。本次展览的一大亮点便是《繁花》插图手稿的集中亮相。
展览现场
本次展览的另一亮点是金宇澄作品的集中呈现。过去十年，他的绘画作品已近500幅，尺寸、形态和主题各异，充满了天马行空的想象，糅合象征与神秘意味。本次展览精选了其中100余幅，试图勾勒艺术家的创作变迁。
书名，2013年，纸本水笔彩铅，25.5 x 29.7cm
不同于历史、风俗、宗教画面，也不同于为小说服务的注脚配图，这些画作介于写实和超现实之间，充满了“虚幻却真实”的感觉。
一方面，他自由随性的画笔背后，关切的是大时代中人的生存命运与尊严。如《午饭》中对年老力衰者的同情，《理想》中对于人类命运和未来世界的关怀。
午饭，2016年，纸本水笔丙烯，26.2 x 23cm
理想，2019年，纸本丙烯，70 x 50.1cm x3
金宇澄，《理想》
另一方面，作品中出现的许多超现实意象，与日常现实世界相互交织。如《伤痕》《红》《街景》中的“马”，《静安寺》《北风》《一栋欧式建筑》等画面中出现的“手”，这些意象连同《梅花落满南山》《桃花》等作品一起打开了现实与超现实世界的平行时空。
红，2017年，纸本丙烯，52 x 38cm
街景，2018年，纸本丙烯，67.7 x 47.6cm
静安寺，2018年，纸本丙烯，43 x 29cm
北⻛，2022年，布面丙烯，56.5 x 56.5cm x3
一栋欧式建筑，2017年，纸本水笔水彩，44.5 x 34.5cm
梅花落满南山，2014年，硬纸板丙烯 54 x 39cm
桃花，2019年，纸本丙烯，65.2 x 95.2cm
金宇澄，《桃花》
“无处不在的隐喻、批判与好奇，构成金宇澄作品画面中特有的情意与哲思所在，这些气质和力量，结合语言和媒介实验，日益体现出迷人的魅力。”策展人谢晓冬说，在南池子美术馆这座园林建筑中，希望观众通过此次展览进入到一种奇幻，照见我们的过往和今来。
自画像，2019年，纸本丙烯，86 x 66cm
滑轮，2020年，纸本丙烯，119.3 x 105cm
舞蹈A ，2021年，布面丙烯，120 x 120cm
舞蹈B，2021年，布面丙烯，120 x 120cm
背影，2022，布面丙烯，150x100cmx2
旅行，2023年，布面丙烯，120x100cmx4
艺术家简介：
金宇澄（陆元敏 摄）
金宇澄，小说家，曾任《上海文学》主编，代表作：《轻寒》《碗》《回望》《繁花》等。2017至今在上海、杭州、台北、新加坡举办个展。2023年，个人画册《金宇澄：细节与现场》（Jin Yucheng:stories & Scenes）由英国ACC艺术图书出版社出版。
展览信息：
繁花——金宇澄个展
策展人：谢晓冬
主办：南池子美术馆 云杪文化
展期：2023年8月3日至10月29日
地址：南池子美术馆
（北京市东城区普渡寺西巷21号）
